In das Genre der Großstadtprosa rechnet Andreas Nentwich das Debüt von Jamal Tuschick, auch wenn Frankfurt am Main eine eher kleine Großstadt ist. Außerdem spielt ein Teil des Romans eh in Kassel, wo der Protagonist seine Jugend verlebt, er sich zum Rockstar berufen gefühlt und Protest als Anpassungsleistung an seine Gruppe verstanden hat. 20 Jahre später, erläutert Nentwich die Romanhandlung weiter, führt ein Wiedertreffen mit den einstigen Kumpanen dem Protagonisten die Folgenlosigkeit seiner einstigen rebellischen Haltung vor Augen. Frankfurt boomt. Für Nentwich hat Tuschick seine Sprache am Beat geschult, am Rhythmus Frankfurts, seine Prosa komme schnell daher, antipsychologisch und assoziationswild, um nicht zu sagen, etwas überladen. "Viel Zusatzausstattung" nennt es Nentwich, der aber meint, daß Tuschicks Metaphern dennoch treffen: "die Bilder sitzen".

Nicht sehr begeistert zeigt sich Lutz Hagestedt von Jamal Tuschicks Debütroman. Der Autor, Jahrgang 1961, schildert den Werdegang einer Kasseler Jungen- und später Männerclique aus wechselnder Perspektive. Hagestedt vermisst jedoch unterschiedliche Tonlagen oder Sprechweisen in der Stimmenvielfalt der Erzähler, stattdessen vermag er nur den immergleichen "strapazierten, gedrechselten und polierten Duktus" wahrzunehmen. Tuschicks Prosa ist Hagestedt viel zu bemüht; das Augenmerk des Autors gelte dem Detail, weshalb sich dieser oft in umständlichen Beobachtungen und Formulierungen verliere und der Erzählfluss darüber ins Stocken komme. Wo es dem Autor ausnahmsweise gelingt, die verkrampfte Erzählhaltung zu lösen, etwa in dem Abschnitt über die Zivildienstzeit des einen Protagonisten im Altersheim, findet Tuschick nach Hagestedt zu dichten und erzählerisch gelungenen Passagen, die dem Rezensenten allerdings, selbst wenn "keine große Geschichte" dabei herauskommen muss, nicht ausreichend für ein großes oder wenigstens mittelgroßes Buch erscheinen.